从叶问到陈真，拳拳到肉，掌掌生风。
拿肉体在真打的就是他了吧。

虽然情节上太苍白单薄，那是导演和编剧的失职，但武打的镜头还是很生动过瘾。
子丹兄都露到这种程度了，不支持一下多过意不去呀。
话说那肩腹的肌肉块真是惊世骇俗。
不过眉眼之中真是老了。
他定是要慢慢走到幕后，做武导演或其他吧。
但有谁还能秀出这样的肌肉块打得这么生猛呢？

虽说是要强化感情戏，却是欲语还休。
感情方面的戏份够多，但是拖泥带水，词不达意，生硬刻板，反而没有《十月围城》里短短的几个镜头表达的更加深刻感人。
成就一部电影质量高下的，还是在于导演的功力啊。

据说这部片子导演导过有名的《无间道》，那也不奇怪了，这部戏里面也充斥着无间道般的迷离和断层。

但无片是以情节为中心，数个主角游走于情节之中；而本片是以个人为中心，情节为个体服务，所以无间道那种手法反是不合适的。

讲个人英雄主义，谁又讲得过好莱坞呢？不是崇洋，适当的学习和吸收还是必要的。否则这些词不达意的表述方式不仅让观众急得不行，导演的形象也下了一层。

黄秋生老戏骨，表演不露痕迹，却又气势十足。
舒淇的角色不够丰满，死得很突然，替代性强又没有个人特色。我当然明白导演画面之外的情节，但是作为一部完整的电影，这样草率地处理不算合格。
黄渤是片中的一大惊喜，那张脸一出来就充满喜感。人物刻画也很到位。

果然一部武打片想讲好故事是很难的吗？
还是在于导演吧。
甄子丹的电影还会再看的吧。只因大银幕上能这样真实痛快地展示武术的魅力的演员也没几个了。

        因为之前一直听说电影叙事结构的颠覆性，有点难以理解，所以集中精神关注每一层梦境递进。还好诺兰比较清醒，我也看得大体明白。
　　
　　需要印证的是，柯布和妻子一起老去，漫步街头的梦境是在什么时候发生的？在第几层？
　　是在他和妻子陷在迷失域时给她的梦境植入意识的过程中产生的梦境吗？有人说老去是在第四层，迷失是在四层的老死之后，可是，进入迷失域时的时候，两人都是老的，之后为什么变年轻了呢？
　　
　　齐藤在梦境中死去漂移在迷失域，不正是柯布和妻子曾呆过的意识洪荒吗？
　　为什么齐藤消失在同一个地方，却等到老得可怕时才等来了柯布，而且是年轻的柯布？
　　难道迷失域不是只有一个，每个人都有不同的迷失域？
　　这样的话很多场景就不好解释了。
　　况且这些场景拥有相同的出入口，应该就是同一个迷失域。
　　那么在同一个时空下，为什么齐藤要等那么多年，而终于相遇的两人年纪相差悬殊？

　　处在迷失域的人需要唤醒才能回到现实，怎么唤醒？
　　相遇的两人，如果齐藤开枪杀了柯布，那柯布在齐藤的时空中就不存在了，又怎能陪他一起？
　　除非两人都死了。
　　但是镇静剂用太多的缘故，两人在梦中梦中死去，意识还是漂移在迷失域。
　　或者时间到了，或者筑梦团队采用医学手段去除了镇静剂的影响？然后死去的两人同时回到了现实。
　　或许只有柯布了解如何从迷失域中解脱。
　　
　　而齐藤年纪比柯布老那么多，或许可以解释为齐藤在上一层梦境中死得比较早，等柯布进入迷失域的时候，对于早已到达的齐藤而言已经过了很多年。可是，迷失域的时间不是无穷尽的吗？
　　
　　从梦境环环相扣的内容和内在的逻辑性看，柯布还是回到了现实中。
　　那个旋转的陀螺终于是要停下来祝福内心得到解放的柯布。
　　
　　建立在复杂的梦境结构上的内容其实是对人内心的求解和释放。
　　无论是放不下对妻子欠疚之情的柯布还是活在父亲影子下的费舍尔。通过这一场梦境冒险，他们都摆脱了痛苦的过去，重入现实。
　　
　　看完电影出来，已是静得可怕的深夜，暗黄的路灯独自闪烁。我问老星，这是不是一重梦境？
　　这几十年的碌碌生活，对于上一重上上一重梦境来说，岂不是分秒之间？
　　现时的死去是上一重梦境的醒来。生生不息。
　　如此真实的存在究竟是什么？
　　时间空间又有何实质意义？
　　
　　或许终极意义在于人本身，内心的自由。